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1、宋、李、唐、郝、梁、秋水【名】宋、李、唐、郝、梁、秋水

2、【类别】中国古代绘画

3、[s]宋代

4、【文物原件】故宫老藏品

5、【文物现状】天津博物馆收藏

6、[简介]

7、又名《濠濮图》卷，丝印，彩色，长24厘米，宽114.5厘米。

8、在被明代的安国、祥子靖、清代的宋混、李风持、陈定收藏后，人们曾将其藏于清代乾隆宫中，后被溥仪盗出宫外。解放后收藏于天津美术馆，现藏天津博物馆。

9、作品描绘了安徽省凤阳县濠水、蒲水一带的风景。几棵茂密的树占据了主画面。用树上掐叶的方法，用淡淡的赭色来定色，透露出浓浓的秋意。用大石斧剁，勾勒出健硕，结构细致，苍劲有力，质地好，用绿松石染。画面左侧，飞泉倾泻，树叶飘落。唐力对秋水的刻画尤为娴熟，使岩石的坚硬和水波的柔和形成鲜明的对比。整个画面呈现出一派浓郁的深秋景象。在这样的环境下，庄子和惠子坐在岸边。两人衣着古朴，服装线条简洁，但颇见精神。一个人面对观者，另一个人侧身说话，类似《采薇图》中伯夷和舒淇的表情。

10、这部作品的故事取自《庄子秋水篇》，表现了庄子和惠子争论的场景。原文是：“庄子与惠子游于濠梁之上。庄子说：‘游之悠然，是鱼之乐。’惠子说，‘孩子不是鱼，你能知道鱼的快乐吗？’庄子说，'我不是我的儿子，但我知道我不知道鱼的乐趣？'惠子说，“我不是一个孩子，所以我不知道我的儿子。儿子不是鱼，却对鱼的乐趣一无所知。“庄子说，‘请循其源。如果你知道我所知道的，问我，我知道我所知道的。“这段对话非常精彩，透露出层层神秘和狡诈，在思想空间中不断变换跳跃，带有浓厚的哲学思辨色彩，体现了一种挑战想象的精神。

11、唐力的作品可以分为两个时期：南渡前后。他在杜南之前的作品以《万壑松风图》为代表，表现了他绘画的北宋风格：构图密集，气势磅礴，画风严谨，古朴厚重，摄人心魄；杜南之后的作品以《采薇图》和《清溪渔隐图》为代表，表现了唐力的另一种风格：简洁洒脱，泼辣水墨，以刻板的线条和大轴为标志。

12、按照这个标准来看《濠梁秋水图》，我们发现它似乎处于中间状态，处于风格转变期。这种变化的具体体现是唐力逐渐脱离范宽的风格，形成了一种新的风格。这种变化了的新风格可以称为唐力风格或南宋风格。我们可以从几个方面来体会这种变化。

13、比如构图和局部取景的方式在《濠梁秋水图》中已经有所体现，《采薇图》只是把要表现的对象拉近了一些。比如破解的方法，这也是唐力画风转变最重要的一个方面。总的来说，唐力的作品有一种深沉苍劲的风格，《万壑松风图》就是这样的风格。103010年仍保持这一特点，但出现了大量的侧锋笔，这是用大斧劈砍的雏形，勤快有力；到了《濠梁秋水图》时期，就变成了阔笔，更简洁，但也充满了速度和力量。从画面的整体感觉来看，这种变化比较明显。103010描绘了一幅江南的风景。画面仿佛弥漫了一层雾气，画的树和石头都在滴水。103010相比之下就有些“干巴巴”了，小笔法，坚石，透着一种幽深的山水景象。

14、综上所述，《采薇图》从用笔、风格、水准来说，都是唐力的代表作。更重要的是，《采薇图》是一部从《濠梁秋水图》到《濠梁秋水图》的过渡之作，似乎是对唐力由北宋体向南宋体转变的一个精致注解，从而显示出其珍贵的历史和学术价值。

15、唐力的山水画至今罕见，所以弥足珍贵，如台北故宫博物院的《濠梁秋水图》、《万壑松风图》卷，故宫博物院的《采薇图》、《万壑松风图》卷(可做山水画或人物画，画面与《江山小景图》相似)，日本京都琴田的010300卷。

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